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收視率、獎項雙贏!家庭劇《俗女》竄紅關鍵:幸運的人一生都被童年治癒

心理學家阿德勒說:「幸運的人,一生都被童年治癒,不幸的人,一生都在治癒童年。​」 小時候的家庭環境,是影響人一生的最大因素。

2019年播出的《俗女養成記》,以新台式喜劇的模式,在第55屆金鐘獎斬獲了3項大獎,39歲面臨失業失婚的大齡女子陳嘉玲,重返故鄉台南懷抱,有了家人溫暖的愛,找到重新出發的路,劇情讓六年級女性深有共鳴。

▲《俗女養成記2》8月即將播出。(圖 / 華視提供)

近年來,不少台灣電視劇從總裁與平凡女的瑪麗蘇劇情,逐漸把重心轉移到家庭關係,打破昔日《愛的進行式》、《佳家福》那種闔家歡樂的情節,現代家庭劇的成員未必人人完美,就像普通觀眾一樣,每個角色都有缺點,無論是39歲一事無成的女兒、對人生充滿迷茫的憨孫、賭博欠債的親戚、爭奪家產的兄弟,回到家庭裡都有新的體悟與成長,反映出觀眾的真實人生,意外引發共鳴。

《俗女養成記》 即使你不是我們希望的樣子,家依然是你的後盾

個性活潑的「陳嘉玲」,從小就在全家的關愛長大,不讓她看政治文宣的阿公、不讓她早戀的阿嬤,看到電視播映男女親熱畫面,會整個把她團團圍住的爸媽,就像溫暖的羽翼始終保護著她。

故鄉是每個人成功後最想去到的地方,卻也是心中最懼怕的地方。儘管陳嘉玲遠赴台北讀書、工作,最後卻面臨失業困境,也沒有順利結婚,連鋼琴也沒學會,她總以為自己沒有成為父母心中的理想,讓家人失望,感到深深遺憾。媽媽卻沒這麼想,只想著要孩子健康平安、不要受委屈,父母甚至對於出櫃的兒子未加責備,勇敢向他的另一半伸出手。

從淑女變成俗女,不管子女遇到哪種困難,父母永遠是後盾,就像船隻的避風港一樣,這樣可靠厚實的安全感,完全體現在最後兩集,前面笑得多開心,後面就哭得多慘,連衛生紙都不夠用。

▲《俗女養成記》裡阿嬤跟小嘉玲的互動,是全劇最催淚之處。(圖 / 《俗女養成記》臉書)

《花甲男孩轉大人》 只要回到故鄉,我就永遠是個長不大的小孩

城市興起、鄉村沒落,傳統大家族的趨勢不再,走向小家庭生活模式,面臨親人分崩離析,個性憨直的28歲長孫「鄭花甲」,大學重考又延畢,一直在生活裡選擇逃避,當個大眾眼裡的魯蛇,卻被阿嬤的病情喚回故鄉。

有祖厝的地方未必是家,花甲從小歷經父母離婚,父親坐牢、姊姊離家等一連串的挫折,都沒讓他感受到家庭的溫暖,直到阿嬤病危的消息,才讓他發現家裡每個男人不論幾歲,也都是長不大的小孩,決定互相體諒、扶持,重新組成一個真正的家。

大家族有不同的酸甜苦辣,也有很大的力量,惹人厭的大姑婆二姑媽,也有她們的難處,學會體諒他人,會讓自己成長,也懂得愛惜這並非自己選擇、卻又難以割捨的血緣關係。

▲《花甲男孩轉大人》奪下金鐘獎最大獎「戲劇節目獎」。(圖 / NOWnews資料照)

《我的婆婆怎麼那麼可愛》 我們忘了,媽媽有一天也會變老

在媽媽的心裡,孩子永遠是小孩。鍾欣凌飾演的媽媽,主掌家族品牌糕餅店「珍賀齋」,卻面臨子女爭產、不孝順的難題,兒女們無止盡的索討金錢,她雖感痛心,還是不忍家庭破裂,最後把家產留給兒子,索性自己離家出走,讓人感到既委屈又心疼,她感慨道:「他們都不知道自己已經長大,也不知道我已經老了」,永遠像個向媽媽撒嬌的小孩。

以往常見的婆媳不和問題,她卻利用智慧解決,假裝扮黑臉對兒子遺孀「小鷗」諸多挑剔,私下卻扶持她另外成立新店,祝福她遇到新對象,找到屬於自己的幸福,與傳統戲劇裡的婆婆形象大相逕庭,鍾欣凌俏皮可愛的模樣深得觀眾歡心。

《我的婆婆》鍾欣凌黑化刁難媳婦 遭人嫌「怎那麼討厭」
▲張書偉(左起)、鍾欣凌、黃姵嘉齊聚「珍賀齋」,三人在酒精的催化下達成協議。(圖 / 公視提供)

這3部近年來以家庭關係為主題的戲劇,不但台灣觀眾喜歡、收視率亮眼,還奪下金鐘獎多個獎項,連對岸的影迷也很喜歡,《俗女養成記》在大陸豆瓣網友評分甚至高達9.1分,被評為超暖心超好哭的的台式喜劇,是別的地方拍不出來的味道,觀眾更讚美一定要看閩南語原聲,才能感受台式濃厚的氣息。

而更早期的《那一年的幸福時光》同樣圍繞家庭關係發展,異鄉人到台北打拚,遇到感情挫折,重回故鄉懷抱尋得溫暖。貫徹全劇的主題「累了,你就回家」,回到最初開始的地方,找回幸福時光,吳念真擔任的父親角色,透過平凡樸實的劇情、生活化的對白,訴說平凡人的故事,感動許多觀眾,或許我們未曾經歷過這樣的溫暖,但透過戲劇節目裡,我們得到了親情慰藉,對家人的處境感到釋懷。

更必須稱讚的是,這些台式家庭電視劇,除了劇本內容紮實、故事、台詞貼近生活的優點之外,最難能可貴的是擁有演技精湛的實力派演員,如楊麗音、鍾欣凌、于子育、謝盈萱等人,跳脫以往常見的高顏值偶像,這些無論是舞台劇出身的資深演員,或是近年竄起的新星,都願意花費苦心,揣摩台式氣口,以最活潑、最真實、最讓人動情的演出,活靈活現呈現很台味的角色,代入感非常強,戲劇的成功,他們絕對是最大功臣。