文／安迪．沃荷
人們戀愛常常愛得太深，但愛情其實並不值得我們如此。當然，你如果因故覺得愛情值得，那麼你所投入的時間與力氣，要恰巧與另一人相當。換句話說，「你給了，我便給。」
人在愛情上總是遇到好多問題，每個人都在找自己的威尼托大道2，每個人都在找人來當自己那杯永不塌陷的舒芙蕾，所以我總覺得，學校從小學一年級就應該教「愛」的課程，還要有「美」、「愛」和「性」的課程，而且以「愛」為重點；我一直覺得除了要跟小朋友說明愛到底怎麼做，也要說明愛與性其實非常空虛。但這不可能，因為愛與性的背後是無限商機。
但是我又覺得，其實大家都被蒙在鼓裡也好，因為如果什麼事都看得清清楚楚，人接下來的日子，還有什麼事情可想呢？而人生如果不再有想像空間、無事可想，可是會發瘋的，尤其現在人們越活越久，搞得青春期以後，可以做愛的時間還有好多好多。
有關青春期，我記得的並不多，我大部分的青春期歲月，多半是臥病在床抱著查理．麥卡錫人偶而錯過了，正如我錯過《白雪公主》一樣。我第一次看《白雪公主》時已經四十五歲，當時是和羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）一起到林肯中心看的。說實話，這麼晚才看搞不好是件好事，因為我想不出哪個年紀去看可以更令人興奮。這讓我想到，也許我們不該老早就把性的機械原理與空虛無聊告訴小朋友，也許我們該等到所有人四十歲時，再眉飛色舞地揭露一切細節。想想看某一天，你和某個剛滿四十歲的朋友走在街上，突然間，你把一切有關蜜蜂小鳥的事3全釦i訴他，然後等到對方驚愕退去之後，再把細節娓娓道來—— 想想看，活到四十歲的當頭，他們的人生忽然之間，就如此這般多了全新意義！現代人壽命這麼長，嬰兒期應該也要跟著延長才對。
壽命一延長，既有的價值觀以及既有價值的實踐，自然也就跟著失調。以前人們十五歲的時候性啟蒙，等到三十五歲的時候就死了，想當然耳，他們比起八歲左右就開始接觸性愛，然後一路活到八十歲的現代人，問題一定少很多。畢竟同樣一個無聊概念玩這麼久，怎麼能不膩呢？
真的愛護孩子的家長們，希望苦悶與不滿只佔孩子一生中越少比例越好，最好是返回到讓他們越遲與人交往越好，如此他們對某些事的期盼之情就能維持得更持久。
性這件事，本來在螢幕上和書本裡，就比在床笫之間還要更令人興奮，所以就讓少男少女們盡量透過書本了解性吧！讓他們先是滿心期待，然後等到一切就要實現時，再把事實全都告訴他們—— 那最令人興奮的，你們都已經在螢幕上書本裡體驗過了，回不去啦。
幻想的愛勝過現實的愛，不做愛最令人興奮。而最令人把持不住的引力，就是明明相吸，卻永遠不得碰頭的兩極。
每一場「解放」運動都深得我心，因為任何神祕難解的事只要這麼一搞，也能變得容易理解，甚至還有些無聊，而且一件事情經過解放之後，無論是誰，再也不用因為自己沒有搭上列車，而覺得遭到排斥，比如許許多多想找另一半的單身男女，都曾經覺得單身的自己受到社會排斥，因為舊時婚姻的形象，實在是太過美好了。例如珍．懷特與羅勃特．楊4、尼克與諾拉．查爾斯5、以索與佛萊德．墨茲6，還有達格伍德和布朗蒂7，都是完美婚姻的範例。
婚姻這東西曾經看似多麼美好，搞得好像討不到老公或老婆的話，生活就根本過不下去一樣。在單身男女的眼中，婚姻真美，它的外衣與形式也好美，就連婚後的性生活好像也一定可以翻雲覆雨，水乳交融—— 然而，這一切卻又全都只可意會不可言傳，因為只有「親身經歷的人」才知道真正的情況。整件事看上去，說實在根本就像一場已婚者的大陰謀，說好了不能讓其他人發現—— 其實婚姻和性愛並不總是花好月圓。如果這些人願意說實話，單身的人肯定不會有那麼大的結婚壓力。
事實上，結婚除了床上擁擠，早上醒來還得面對別人的口臭，可是這些事卻始終被當成機密小心保護，不讓局外人知道。
描寫愛情的歌多到不得了，但前幾天我在信箱裡收到了某個男的寄來的一首歌詞，讓我雀躍得不得了。那首歌詞的字裡行間，講的都是他怎麼樣對一切都漫不在乎，又如何對我一點也不在乎。他寫得非常好，確確實實表現出了真的什麼也不在乎的態度。
我實在看不出單身究竟哪裡不好，反而覺得單身非常好。對於「小我的愛」（personal love），人們總是看得好重，但我們大可不必如此。同樣地，大家也總是很看重「 生活」這件事。但事實上，一個人究竟應該怎麼樣生活，又該怎麼樣戀愛，都是東方智者根本就不會去思考的兩件事 。
我常想，愛情能否恆久不輟呢？兩個人結婚三十年之後，你正在為「你愛的人做早餐」，而當他進來看到時，他是否依然會怦然心動？我就假設是某個日常早晨好了。也許會吧，但我猜多少也是因為有現成的早餐可吃，不過這也挺好的。畢竟有人幫自己打理早餐也不錯啊。
人為愛情所付出的最大代價，就是找到愛情之後，身旁總得多跟一個人，一刻也不得清閒。一個人生活，無論如何都好太多了，愛情最大的缺點，當然就是那張擁擠的床。事實上，就連寵物也想和你爭奪臥房空間。
我相信長久的婚約，而且越長越好。
性與愛能湊在一塊，但當然有性而無愛也是可以的，或者有愛無性也行。可是如果性和愛都只跟一個人，那可就不好了。
人對地理空間的忠心，可以和人對人的忠心達到同樣程度。有時候 ，單單是一個地理空間，也能令人怦然心動，特別是那個地方如果要搭飛機才到得了的話。
我媽總是要我別為愛情操心，但同時也要我不能不婚。不過我向來都清楚得很，我這個人絕對不會結婚，因為我不想要小孩，我不想他們和我經歷一樣的問題，這樣的苦，任何人都不應得。
我心裡常常想著那種理應什麼問題都沒有的人—— 那種結婚、過日子以至老死，一切順遂的人。但我所認識的人裡頭，沒有這種人，所有人都有問題，就算只是家裡馬桶不通，也是有問題。
我理想中的另一半要很會賺錢，要能將大把鈔票都帶回家，然後名下還要有一家電視台。
我總是特別著迷老舊的戰爭電影裡，女孩透過電話和在海外打仗的丈夫代理成婚。她們總說：「親愛的，我懂！」而我總想，他們要是就這樣繼續下去，肯定會幸福美滿。不過我猜她們想著的是每個月寄來的錢。
我有一個電話情人，我們倆在電話上的關係已經持續六年，我住上城，她住下城。這樣的安排棒透了，每天早上我們可以像那些神仙伴侶一樣在電話上共進美好的早餐，但又不用忍受對方起床時的壞口氣。住上城的我，會在廚房裡幫自己先泡杯薄荷茶，再烤一塊七分焦的英式瑪芬，塗上橘子果醬；而在下城的她，則會在家等咖啡廳外送淡咖啡和塗蜂蜜奶油的烤圓麵包──大量的淡咖啡、蜂蜜、奶油還有籽核。每個晴朗的早上，我們總是把話筒枕在耳朵與肩膀之間，聊上好幾個鐘頭來消磨時間，而且隨時都可以暫時離開或掛掉電話。我們不用擔心小孩，只擔心電話線不夠長。我們倆早已達成默契──因為她十二年前就嫁給了一位「釘槍皇后」8，但自此之後或多或少，天天都在等著婚姻失效的那天，而若是有人問起她的婚姻，她只會說老公啊？給山崩壓死了！
當體內化學物質壞掉的時候，就是愛情的徵狀。由此可知，愛情不是空的，我們體內的化學物質總是在告訴我們些什麼。
年輕的時候，我試了又試，想更了解愛情，但因為學校沒教，只好在電影裡找線索，設法弄清楚到底什麼是愛情，又該拿它怎麼辦。在那個年代，從電影裡的確能學到某種特別的愛，但這種愛完全不可能有合理結果。比如前幾天晚上我在電視上看了約翰．蓋文（John Gavin）和蘇珊．海沃德（Susan Hayward）主演一九六一年版本的《芳華虛度》（Back Street），我看完相當吃驚，因為電影裡從頭到尾，男女主角每句台詞都在歌詠兩人共度的珍貴時光，好像那每分每秒的珍貴美好，都成了每分每秒究竟有多珍貴美好的自我見證。
不過我還是覺得電影更為豐富地呈現了人與人之間的互動，可以幫助那些不懂的人，了解自己該怎麼做，而又有哪些選項可以挑揀。
我早年的電影所要呈現的，就是人與人可以如何相遇，而當兩人湊在一塊兒之後，又能做些什麼事、說些什麼話。我的概念其實很簡單：就是要描寫兩個人相識的過程。而當觀眾看電影的時候，便能了解這一切其實很簡單，因而把事情看得更清澈。我早期的電影，描寫的都是人在互動過程中的行為和反應，好比是一部貨真價實的社會學「人際互動範例」；或者說是紀錄片──當你發現電影劇情能套用在自己身上時，電影就成了範例，不行的時候也沒關係，至少它還是紀錄片，可以拿來套用在別人身上，協助你釐清自己對他們的疑問 。
比如《澡盆女孩》（Tub Girls）裡的幾個女孩，因為都得在浴盆裡和別人一起沐浴， 所以學會了怎麼和他人共處一浴盆。電影拍攝時，女孩和陌生人相遇的地點，就是浴盆，等到澡洗完了，女主角就自己把浴盆拎在腋下，去找下一個共浴對象……我們用的那只浴盆是透明塑膠做的。
我從未特別想拍單純的性愛，假如我真的要拍，那麼我拍的會是一朵花如何開出另一朵花。最精彩的愛情故事，莫過於兩隻同籠愛鳥 。
最好的愛是不用想的愛。有些人做愛的時候可以放空腦袋，任性愛填滿大腦，但有些人卻放不空，做愛的時候心裡總想著：「這真的是我嗎？我真的在幹這檔事嗎？好奇怪啊，五分鐘之前明明沒在做。等一會兒也不會再繼續。我媽會怎麼想呢？這種事當初是誰想出來的？」比起第二種人，第一種人 ──也就是能任由大腦放空，全心想著性愛的人──幸運多了。第二種人只能想辦法自我放鬆、忘掉自我，而對我來說，放鬆遺忘的方法，就是幽默感 。
我從來只對好笑的人感興趣，人只要一不好笑，我就會覺得無聊。但如果你喜歡人好笑，那問題就來了—— 好笑並不性感。所以，在兩個人見真章的那一刻，我一點也不受吸引，完全提不起「性」致。
但我在床上的時候，寧可笑而不做，這種時候，蓋棉被純說笑就是最好的辦法。「我表現如何？」「不錯啊，剛剛很好笑。」「哇，你今晚真好笑。」
要是我真的在夜裡尋香，那大概就是付錢聽人講笑話。
性這東西，有時候並不褪色，我見過許多情侶，對彼此的欲望就多年不減。
兩個人在一起久了，因為喜歡對方、因為感染了對方的舉止和習慣、因為總是吃一樣的食物，所以確實會彼此相像。
每個人對愛的看法都不同，我認識的一個女孩就曾經說過：「當他拔出我嘴裡才射的時候，我就知道他是愛我的。」
多年以來，比起愛，我更拙於處理嫉妒，總是經常被它打倒。我想我大概是世界上最善妒的人—— 左手畫漂亮的畫，右手就嫉妒，左腳跳好的舞步，右腳就嫉妒，左半邊的嘴嘗到好東西，右半邊也嫉妒；點菜時如果別人想到更好的菜色，我一樣嫉妒；而明明同一幅場景，別人用柯達的傻瓜相機拍出迷濛的照片，我卻用拍立得拍出清晰影像，我更是嫉妒。基本上，我凡事只要搶不了第一，就會心生嫉妒。也因為如此，很多事情我根本一點也不想做，而之所以做，只是因為不想讓人專美於前。事實上，為了不讓人搶一步挖到寶，引得我心生妒恨，不管目標是東西還洶H，我都會先下手為強，這，就是我人生故事的其中一頁。我這輩子沒上過幾次電視，但每每在鏡頭前，我都會因為太過嫉妒主持人，一句話也說不出來。只要攝影機一開始拍，我心中頓時只剩下一個念頭：「我也要自己開節目……我也要自己開節目。」
每次我只要覺得有人要愛上我了，我就會非常緊張。每次談戀愛，我總是緊張到把整間辦公室的五、六個人全都給帶上。先讓他們來接我，我們再一起去接她—— 愛我的話，連我辦公室的人也得一起愛。
每個人最後總是向錯的人道晚安。比如我辦公室裡的人陪我約會，而我為了表示感謝，其中一種方式就是回過頭來陪他們約會。他們其中有一兩個，特別喜歡找我作陪，因為這一兩個人和我有點像，約會的時候，希望什麼事也別發生。他們說，只要我在，就肯定什麼事也不會發生，因為我這個人總是讓什麼事也發生不了。我不論到哪裡去，都看得出來誰因為我的出現而鬆一口氣，迫不及待要我停止一切。特別是當他們流落在義大利的話，更是如此，因為大家都知道，義大利人有多愛讓事情發生。而我，就是顯然的解藥。
人們戀愛的時候，眼睛應該閉上。閉上眼就好，不要看。
有些我認識的人，總是花很多時間在想勾引人的新手段。我以前覺得，只有不用工作的人才有時間想這種事，但我後來發現，大部分的人都在用別人的時間來想勾引人的新方法。許多坐辦公室的人，領著薪水，但成天都在白日夢裡找尋勾引人的新招數。
我信奉微光和幻鏡。首先，一個人本來就有權利獲得適合自己的燈光。此外，如果你像我先前建議的那樣，到了四十歲才開始接觸性愛，那麼你最好也信奉微光和幻鏡。
愛情能買，也能賣。我那眾多巨星中較年長的一位，以前每次被愛人掃地出門，總是哭哭啼啼，而我當時也總是告訴她：「別擔心，有一天你會聲名大噪，到時你愛上誰，就把他買下來。」沒想到我一語成真，現在的她，過得很開心。
率先走入現代，將男人視為玩物的女人，碧姬．芭杜（Brigitte Bardot）是其中一位，她將男人買來又丟棄，很深得我心。
城裡最時尚的女子正是夜晚的女孩9，她們身上的衣服最為入時。以前她們總是跟不上時代，穿著老派，但是現在最先把新款式穿上街的，就是她們。她們變聰明了，現在當夜晚女孩的，都是聰明女孩，同時也更無罣礙。但不知道為什麼，她們肩上還是背著以前那種醜醜的單肩包。
性和懷舊的結合，想來是件有趣的事。有一次我在曼哈頓西區四十幾街、有著許多廉價酒吧的一帶走著，結果在櫥窗裡，看見好多八乘十大小的女郎照片。其中一家的玻璃展示窗，裡面的女郎都非常五○年代，可是照片本身卻一點也沒有老舊泛黃的感覺，所以我也搞不清楚究竟當時店裡的女孩，是特意打扮成像照片裡那樣復古，還是那些其實都是當年的老照片。而如今店裡的女孩，早都已經老成疲倦的嬉皮，而不是瑪米．凡．多倫（Mamie Van Doren）類型的五○年代美女。答案很難說，因為那間店很有可能就是主打讓客人緬懷五○年代曾經把過的女孩 。
現在的一切變化這麼快，我們就算心中對什麼事擁有某種美好幻想，等到我們準備好了，那完美的想像很可能也已經無法實現。比如說，多少男孩都曾經幻想過女生的美麗蕾絲胸罩和絲質內褲，但是朝朝暮暮了這麼久，這幅畫面在今時此地早就已經難以實現，除非女孩先跑了一趟附近的二手衣商店，可是沒有任何事情比到二手衣商店買衣服還要更糟糕了。
曾經，衣服能給我們許多美好幻想，但世風日下人心不古，以前做衣服的人，用料好，成品佳，隨便一個普通人走進店裡買西裝、挑襯衫，只要看合不合身，也不用特別注意別的，就能買到一套樣式好看、細節周到、材料精良的好西裝。
可是工資上漲後，每分錢能買到的做工，越來越差，但反正沒人抱怨，廠商也就得寸進尺—— 直到今天都還在試探消費者的底線—— 看看要把大家逼到什麼程度，才會有人跳出來說：「這東西還能算是襯衫嗎？」今天尤其是中價位的成衣商，做出來的東西全是垃圾。除了針目稀疏，襯裡、捏褶10都沒了，接縫也沒有特別處理，而工法粗糙之外，用料也是不管穿幾次都一樣難看的合成布料（我認為，尼龍是唯一不錯的合成布料）。
真的不行，現在出門買衣服，要是不多小心留意，很可能就會買到垃圾，而且還是昂貴的垃圾。這也代表如果你今天看到一個人衣著得體，那麼他肯定在衣服和外貌上花了不少心思。但這可就殺風景了，因為這麼在意自己的外貌可不是件有魅力的事，而且這個道理不只適用於男性，也適用於女性—— 只是如果是女生的話，多少還有點討論空間，因為女生多花點心思打扮自己，還不會顯得那麼自戀，畢竟女孩子天生就比較漂亮。但如果換成了男人，就代表他處心積慮想讓自己更帥氣迷人，而這種行為， 一點也不帥。
所以，如果你今天在街上看見一個人，他的穿著打扮活生生就是你青少年時期的夢幻偶像，可別以為自己美夢成真，因為那個人，很可能只是碰巧和你有著一樣的美夢，只是現在的他已經不再找尋，也不再試圖真正成為那個形象，而是要看起來像它，所以他索性到服飾店把你們都曾經著迷的那個形象買回家。所以說，別再執著了。
想想看，不然街上怎麼會到處都是詹姆士．狄恩（James Dean）？
楚門．柯波帝（Truman Capote）曾經告訴過我，有些性愛所彰顯的，全然是對過去的事物懷有一種再也回不去的感嘆，我想他說的對。而其他形式的性愛，或多或少也都有緬懷過往的成分，只是程度不同。我想我們可以大膽地說，大部分的性愛都具有對某種過往事物的緬懷。
有時候，性愛是緬懷，緬懷你曾經還想做愛的時候。
性愛本身即為對性愛的緬懷。
有些人覺得暴力性感，但我怎麼也無法理解。
「愛」這個字在我媽的「夢書」裡，總能報出明牌。我還小的時候，我媽喜歡玩樂透彩，我記得當時她有一本「夢書」，做了什麼夢就翻來查，書裡會先告訴你這個夢是好夢還是壞夢，然後再給你一個數字，而我媽就拿這些數字來下注。每次只要是「愛」的夢，報出來的都是好數字。
當你想成為某種東西的時候，就代表你愛它—— 如果你想要成為某顆石頭，你肯定愛它。我愛塑膠偶像。
笑容好看的人，往往讓我非常著迷。他們的笑容讓你不得不納悶，究竟是什麼讓他們笑得這麼好看。
人不化妝的時候，看起來最好親吻，所以瑪麗蓮的雙唇並不讓人想吻，但拍照倒是很上鏡。
《女人解放》（Women in Revolt）是我的一部電影，原本取名叫作《性》（Sex），但我已經忘記為什麼改掉了。電影裡有三個女主角，分別是三個男扮女裝的演員，凱蒂．達琳（Candy Darling）、賈姬．柯蒂斯（Jackie Curtis）還有荷莉．伍德勞恩11，分別飾演處於不同「解放」程度與階段的女人。
變裝皇后有著諸多意涵，而其中一個面向，在於當今變裝皇后所彰顯的形象，正是女性集體一度想望的樣子。事實上，今天有些人心中的女性理型也還是如此，而有部分女性也仍然希望自己可以成為變裝皇后般的女性。變裝皇后就好像是會走動的檔案資料，記載了各種電影女明星的理型。她們像是紀錄片一樣服務大眾，奉獻出自己原有的生活，好讓閃亮亮的另一個自我得以保存，供人閱覽（但不能太近）。
以前在醫院裡想住單人房，非得很有錢才有辦法，但現在只要你是變裝皇后就行了。只要是變裝皇后，院方就會把你與其他病人隔離，但也許現在這個病房已容納不下了。
對於一輩子想方設法，試圖變成完完全全的女人的男孩，我著迷得很，因為他們好辛苦，得花雙倍力氣來消除男性特質的蛛絲馬跡，再填入各種女性記號。我並不是說這麼做是對的，也不是在說這是個好主意。我自然也不是在說這非自敗自毀的行為，也不是在說這不忒是男人最荒謬的人生選擇。我想說的是，變裝是份很苦的差事。這點我們無從否認。要讓自己看起來和老天造你的樣貌完全相反，已經很難了，更何況你想成為的女性形象，打從一開始就是不存在的幻象。你看那些電影明星，如果真的把她們放進尋常廚灶之中，她們便跟你我一樣都是平凡人，不是明星了。
但變裝皇后提醒我們，有些明星就是跟我們不一樣。有好一陣子，我們的電影找了很多變裝皇后來演，因為我們認識的那些生理女性，不管對什麼都壓根提不起興趣，倒是變裝皇后對什麼都興高采烈。不過這陣子以來，女孩們似乎重新打起了精神，所以我們最近又找了很多真的女孩來演。
在電影《女性解放》裡，賈姬．柯蒂斯即興說出的台詞，最最適切地道出了女人對性愛的幻滅。電影裡，扮女裝的賈姬飾演一名來自新澤西州貝永（Bayonne）市的處女教師，因故被迫以口舌慰解美國先生（Mr. America）—— 替他口交，結果在幾度噎住想吐，終於完事之後，可憐的賈姬也搞不清楚，自己現在這樣，究竟算是做過愛了沒—— 「成千上萬的女孩被男友拋棄而自殺， 難道為的就是這個……」賈姬所道出的，正是許多人發現原來性愛和所有事情一樣都是苦差事的時候，心中的那種困惑。
人有許多問題都來自不切實際的幻想。人如果不妄想，就不會有什麼問題，眼前有什麼，拿什麼就得了。可是這麼一來，也就不會有所謂的浪漫與愛情，因為所謂浪漫與愛情，就是執意在錯的人身上實現那人身上根本找不到的幻想。我的一個朋友總是說：「女人愛我，往往不因為我是什麼樣的男人，而是因為我不是什麼樣的男人。」
和戀愛中的人聊天時，最容易說錯話，因為這些人對任何事都特別敏感。我記得有一次晚宴，我對一雙如膠似漆的情侶說：「你們可是我看過感情最好的兩個人了。」看這話沒什麼問題，接著我又多說了兩句，往我的晚間失言積分表上，再添一筆：「你們肯定就像童話故事裡的夢幻愛情那樣吧，我一看就知道你們從小就是兩小無猜！」我話才說完，兩人的臉登時垮了下來，馬上轉身離開，整個晚上都躲著我。後來我才知道他們倆為了在一起，拋棄了原有的家室。
所以在評論別人的愛情時，一定要小心。人一旦談起戀愛，評斷事物嚴重程度的比例尺也跟著失準，所以旁人很難知道自己是不是說錯了話。
思考身邊朋友在愛情裡遇到的問題，是件很奇異的事，因為他們在愛情裡遇到的問題，和在人生裡遇到的問題差很大 。
我認識的一位變裝皇后就在等一個真正的男人來愛上他／她。
我總是遇見想找弱男子來駕馭的女強人。
我認識的人裡頭，沒有人沒有幻想。每個人一定都有幻想。
我一個當電影製作人的朋友說得有道理：「別看那些在床上感覺又僵又冷的人，他們親熱起來可不得了。」他說的沒錯，性冷感的人很敢玩，也真的這麼玩。
1．譯註：原文做 female impersonator，通常指變裝皇后，取其「女性的模仿者」之義，但其字面上也有「性別為女性的模仿者」之意，因此A才會問：「模仿什麼？」
2．譯註：Via Veneto，羅馬知名精品購物街。
3．譯註：美國俚語中借代性愛的用語。
4．編註：懷特（Jane Wyatt, 1910-2006）與楊（Robert Young, 1907-98）二人均為美國演員，於戲中飾演情侶。
5．編註：Nick and Nora Charles為美國小說《瘦子》（The Thin Man）中的虛構角色。一九三四年拍成電影，女主角的父親離婚後，另結新歡，但對方在偷走五萬塊後，與另一名男子逃跑，不久後父親也跟著失蹤，緊接著女子的屍體又被人發現，女主角不相信父親是殺人兇手，於是找來私家偵探，試圖解開謎題 。
6．編註：Ethel and Fred Mertz為美國喜劇《我愛露西》（I Love Lucy）中的虛構角色，戲中為一對愛開對方玩笑的夫妻。
7．編註：Dagwood and Blondie為美國漫畫家楊奇格（Chic Young, 1901-73）作品《白朗黛》（Blondie）中的一對夫妻。
8．編註：指當代藝術家瓊斯和羅森伯格（Robert Rauschenberg, 1925-2008）。二人早年都是櫥窗設計師，經常使用釘槍。參考：Pop Trickster Fool: Warhol Performs Naivete, by Kelly Cresap。
9．譯註：此指女性性工作者。
10．譯註：將布料的餘量部分摺疊縫妥，以增加服裝的立體感的成衣技巧，如襯衫收腰後於腰兩側的摺疊縫線。
11．譯註：荷莉．伍德勞恩（Holly Woodlawn , 1946-2015）：跨性別者、波多黎各女演員、沃荷幫巨星。
本文出自《安迪如何穿上他的沃荷》大塊文化發行
